德里克•沃尔科特(1930～)，圣卢西亚诗人，于1930年出生在圣卢西亚的卡斯特里，当时圣卢西亚还是英属殖民地。他的祖父母均为非洲奴隶的后裔，父亲是波希米亚的一位小有名气的画家兼诗人，但在沃尔科特少年时便去世了。他的母亲是教师，也是业余剧作家。长大后，他的母亲把他送到当地卫理公会派教徒的一个学校上学。随后他曾在圣玛利大学和西印度的牙买加大学读过书，毕业后搬到特立尼达岛居住，并从此成为艺术评论家，后来曾在波士顿大学教授文学课程。

沃尔科特的文学生涯始于18岁时初次发表的25首诗，而真正的崭露头角是他在1962年发表的诗集《在绿夜里》。他酷爱旅游，但他的作品中，本土气息同样很浓郁，其中经常融入非洲、亚洲及欧洲的风土人情与文化特色，使得他的诗作语言丰富，文化底蕴深厚，常常带给人奇异的美感。另有诗集《海葡萄》《海滩余生》，剧作《猴山之梦》、《最后的狂欢》等，他于1992年被瑞典文学院授予当年诺贝尔文学桂冠。

来自非洲的遥远呼声

阵风吹乱非洲棕褐色的
毛皮。吉库尤族如蝇一般迅疾，
靠草原的血河养活自己。
一个撒遍尸体的乐园。
只有挂“腐尸少校”衔的蛆虫在喊：
“不要在这些死人身上浪费同情！”
统计证实，学者也掌握了
殖民政策的特性。
这意味什么，对在床上被砍的白孩子？
对该像犹太人一样消灭的野蛮人？

长长的灯芯草被打碎，成了
鹭鸟的白尘，它们的叫声
从文明的曙光开始，就在烤焦的河
或兽群聚集的平原上回荡。
兽对兽的暴力被看作
自然法则，但直立的人
却通过暴行而到达神圣。
谵忘如提心吊胆的兽，人的战争
合着绷紧皮的鼓声舞蹈，
而他还把死人签订的白色和平——
把当地的恐怖成为英勇。

又一次，残暴的必要性
用肮脏事业的餐巾擦手，又一次
浪费我们的同情（像对西班牙一样），
大猩猩在跟超人角斗。
我，染了他们双方的血毒，
分裂到血管的我，该向着哪一边？
我诅咒过
大英政权喝醉的军官，我该如何
在非洲和我所爱的英语之间抉择？
是背叛这二者，还是把二者给我的奉还？
我怎能面对屠杀而冷静？
我怎能背向非洲而生活？
　　　　　　　　　飞　白译
 
 
沼泽

咬啮着公路的边缘，它是黑嘴
轻轻哼着：“回家来吧，回家来……”

在它粘滞的呼吸背后藏着一个字：
“长”——长出菌类，烂，
根上长满白斑。

比藤的丛莽、采石场和晒裂的河床更可怕，
它的恐怖曾使海明维的英雄难移寸步
呆立于看得清的浅处。

它开创虚无。穷人囚犯和黑人的牢狱。
它的黑色情调
每个落曰取你生命之血的一个涂片。

奇怪可怕的蜿蜒！红色树丛中每株树苗
蛇一般弯曲，它的根淫秽可憎
如一只六指的手，

掌心里藏着背披青苔的蟾蜍，
名叫“蟾蜍凳”的毒菇，烈性的姜花，
血的花瓣，

虎斑兰花斑斑的阴户，
离奇古怪的鬼笔阴茎
沿着唯一的路纠缠过客。

深深地，比睡眠更深，
像是死，
太富于衰减，太窒于呼吸。

在迅速注满的夜里，看
最后的鸟如何仰喉啜饮夜色，
野树如何滑

同黑暗，与扩散着的
记忆缺乏症一同变黑，渐渐进入
虚无的边界，混合

肢、舌、筋，成为一个结
如同混沌，如同面前的这条
路。
　　　　　　　　　飞　白译
 
 
珊瑚

这株珊瑚的形状与因它而凹陷的
手掌对应。它的

突然的空缺多么沉重。像浮石，
像你的乳房在我手掌的杯中。

海一样的冷，它的乳头粗糙如砂，
它的毛孔像你的一样，闪着咸汗。

空缺的身体撤走了重量，
再没有另一个能像你光润的身体一样

创造出如此精确的空缺，恰似这
珊瑚石，放在案头发白的

纪念品架上。它向我的手挑战
去做一切情人的手从未体验的探寻：

另一个身体的本真。
　　　　　　　　　飞　白译