荆溪：看见
·70后诗人点评系列之五· 荆溪诗歌的黄金岁叶／康城
一般来说，诗人不能被自己营造的氛围束缚，而要真正地被自然或外界的纷繁或一瞬间的简单所震憾。正如每个女孩都会珍藏自己的青春时代，容光焕发的自然青春。但这些对于一个人远远不够，或许站在我面前戴着变色镜遮住自己的才是真正的荆溪，而站在山顶头发迎风飘扬的不是荆溪，而只是模仿或者虚幻。或许当时我们都不是自己。那我们是谁呢？作为诗人得有自己的词汇，我现在坚定地认为，得用自己的方式。我们才能看到自己。用另外一种方式，你才有自己的诗歌。
那么让我们来看看荆溪的方式。写作是艰难的。我想荆溪一定是经过漫无边际漫长的诗歌铁轨铺设阶段，才到达第三说这个站点（诗歌论坛）。网络上读到的诗作《七月二十八日》，可以说是荆溪诗歌进站的标志！或许说这是荆溪的诗歌入境通行证。这是一趟运送激情的列车。诗人心中强烈的情感开始激发诗歌，她的诗像火车冲进隧道，进入一个加倍轰鸣的诗场。正是混乱，各种感觉固有的观念粉碎了，她开始体会也开始发送诗歌的力量。《七月二十八日》从火车快进站写起，猛烈的刺激，到开朗，到迟疑，各种情绪表达出来，而其中“叽叽喳喳的光，叽叽喳喳的热”再现纷乱和强烈的情绪，“嘴唇僵死/在嘴里”，诗人陷入挣扎和幻觉，而身边的人把她拉回现实，“着火的女人忽然插嘴：“株州+47*60=长沙”，快到站了。或许诗人将进入另一个轨道，另一种生活方式，正如诗中所写：另一套生活公式。
同期的诗歌还有《在梅溪》，这是一首更完整，更适于阐释的诗作，流露诗人的抗争、不妥协，那“洁白的牙齿，为世俗站岗”令人胆寒，即使是“二月的梅溪/只保住台灯的温度”，即使“沉默是唯一的幸存者”， 但诗人仍然会挺住。对于诗人来说，最重要的意义莫过于坚持写诗了。诗歌的意义从来不止于阐释，从某种意义上我认为诗歌不需要阐释，只有感受才能到达诗歌。诗歌不需要确定的表达，我更多的是沉迷于词汇的跳动，像音符或者线条。用它们的搭配方式激发我们的感觉。荆溪成功为我们展示了一位诗人的心态和生活状况，如《她们》《他》《听安集》等等诗作。在《梦》里，诗人冥想“天堂/定藏有/不可燃的私密”，而《她们》中，她“终于听见/一堵优美的墙/不超过一个夜晚/”。并感到“你妖冶的体型/是她挡着你”。诗人对语词的抽象和具象运用和转换得心应手。
很明显荆溪的诗歌完全摆脱了90年代固有的抒情和叙事的诗歌语境，创造了自己独特的幻想和现实夹杂的诗歌语境，她的语词是有生命力的。各种跳跃，让人阅读时产生的阻碍，正因为其中的陌生和新鲜。她对生活的开掘尺度和其他众多女诗人不一样。和安琪相似，荆溪具有女性对纷繁复杂紧张生活的接触和接纳，并迅速地做了取舍。不同的是安琪深陷于一种命定的不安定感中，并且尽情倾吐，让人受到震撼；而荆溪的诗则在纷乱的甚至反常的境况中找到安定的趋势，她敞开自己，并有意去寻找同情和理解直至抗争。
2002年底，荆溪的诗作《失败的树叶》让我眼前一亮。诗作让我想起美国意象派女诗人H.D那首著名的诗作山林女神《奥丽特》。同样是写绿色，H.D写到“翻腾的大海”，“大海的松针”“把你的绿扔在我们身上”这里无形的不可触摸的绿被诗人当成一件有份量的事物扔过来了，或许它的重量压着才使我们屏住呼吸。荆溪同样在这里迅速轻易地把这些绿当成事物换季的信笺，可以由绿联想到邮政和信笺，那么这是消息通知，还是贺卡？因为“似乎仍未用尽/绿的情义”。诗人抓住了信笺这个词，两首诗有异曲同工之处。接下来更为切近现实和深入，对比上班的被困在办公室里的人，感受西部的气息，因此失所，但仍然感到无法和窗外不上班的树叶的比较，因此那些树叶比我们有更愉快的诗意。失败的树叶，即将脱落的树叶，这些换季的标志，却成为荆溪诗歌中成功换季的词语。这首诗展示了荆溪赋予诗意的能力，这片失败的树叶，无疑是荆溪2002年诗歌中的一片黄金岁叶！
本文涉及的仅是荆溪2002年的部分诗作，但从这几十首诗作可见荆溪诗歌创作状态，她已经为诗歌领域贡献了自己的词汇，诗人如此而已，难道还有更高的要求！2002年是中国诗歌有所收获的一年，写作达十年之久的中间代诗人和诗歌受到越来越多人的重视和打捞，而年轻的一代诗人们也有丰盛的收获。荆溪正是2002年中国诗歌这棵大树上重新焕发的一枚诗叶，这是一片诗歌的黄金岁叶，我相信她会永不褪色！
2003年1月31日
